深入的藝術產品信息
這超過 150 大師創作的歲月傑作 詹姆斯·雅克·約瑟夫·蒂索 in 1862。 這幅傑作的尺寸如下： 高度：115,5 厘米，寬度：206 厘米. 油、帆布（材料） 被畫家用作繪畫的媒介。 原著有以下文字作為銘文： 日期和簽名 - 左下角：“James Tissot 1862”。 更重要的是，這件藝術品構成了 小皇宮 - 巴黎市美術博物館 數字藝術收藏。 禮貌地： 巴黎小皇宮 （許可：公共領域）.藝術品來源： . 除此之外，對齊方式是 景觀 圖像比例為 16：9，這意味著長度比寬度長 78%。
選擇您喜歡的物品材質
對於每件美術印刷品，我們都提供不同的材料和尺寸。 立即從以下產品選項中進行選擇，以滿足您對尺寸和材料的偏好：
- 金屬打印（鋁雙鍵）： 鋁雙鍵印刷是金屬上的印刷，具有出色的深度效果。 不反光的表面結構營造出時尚的外觀。 藝術品的明亮部分閃爍著絲綢般的光澤，但沒有任何眩光。
- 海報印刷 （帆布材質）: 海報印刷品是表面具有顆粒狀紋理的印刷棉質畫布。 它最適合使用個人框架放置美術印刷品。 請記住，根據畫布海報印刷品的尺寸，我們在印刷圖案周圍添加 2-6 公分的白邊，以便於使用自訂框架進行裝框。
- 畫布打印： 畫布直接印刷是在木框上拉伸的印刷畫布。 您最喜歡的傑作的畫布將為您提供獨特的機會，將您的美術印刷品轉變為大型藝術品。 帆布印刷品的重量相對較輕。 這意味著，懸掛 Canvas 列印非常簡單，無需額外的壁掛支架的支撐。 因此，帆布印刷適用於任何類型的牆壁。
- 光面亞克力玻璃印刷品（帶有真正的玻璃塗層）： 壓克力玻璃印刷通常被稱為有機玻璃上的 UV 印刷，它將把原始的藝術品變成美麗的裝飾。 您最喜歡的藝術品是藉助最先進的 UV 直接列印技術訂製的。 這會產生深邃、鮮豔的色調。 光滑的丙烯酸玻璃藝術印刷品的對比以及繪畫細節將在微妙的漸變的幫助下被識別。
重要信息： 我們盡一切努力用盡可能多的細節來描述我們的產品，並將它們直觀地顯示在相應的產品詳細資訊頁面上。 不過，列印材料和列印的顏料可能與設備顯示器上的顯示略有不同。 根據螢幕設定和表面狀況，並非所有彩色顏料都能以百分之一的真實度列印。 請記住，我們所有的藝術印刷品都是手動印刷和處理的，因此圖案的確切位置和尺寸也可能存在細微差別。
產品
| 打印分類： | 美術複製品 |
| 繁殖方法： | 數字複製 |
| 製造工藝： | UV直印 |
| 製造： | 德國生產 |
| 庫存類型： | 按需生產 |
| 擬議產品用途： | 牆面裝飾、家居設計 |
| 對準： | 景觀對齊 |
| 圖片縱橫比： | 16：9 長寬比 |
| 長寬比含義： | 長度比寬度長78% |
| 可用的選擇： | 帆布印刷、丙烯酸玻璃印刷（帶真實玻璃塗層）、海報印刷（帆布紙）、金屬印刷（鋁雙鍵） |
| 帆布印刷品（擔架上的帆布）： | 90x50cm - 35x20", 180x100cm - 71x39" |
| 亞克力玻璃印刷品（帶真正的玻璃塗層）尺寸變化： | 90x50cm - 35x20", 180x100cm - 71x39" |
| 海報打印（帆布紙）尺寸： | 90x50cm - 35x20" |
| 鋁雙鍵印刷（鋁材料）變體： | 90x50cm - 35x20" |
| 鏡框： | 無框架 |
有關原始藝術品的背景信息
| 畫名： | 《浪子回頭》 |
| 分類： | 畫 |
| 大類： | 現代藝術 |
| 藝術品世紀: | 19th世紀 |
| 創建於： | 1862 |
| 作品年齡： | 超過150歲 |
| 作品原媒： | 油、帆布（材料） |
| 原圖尺寸： | 高度：115,5 厘米，寬度：206 厘米 |
| 藝術品上的簽名： | 日期和簽名 - 左下角：“James Tissot 1862” |
| 博物館： | 小皇宮 - Musée des Beaux-arts de la Ville de Paris |
| 博物館地點： | 法國 巴黎 |
| 博物館網址： | 小皇宮 - Musée des Beaux-arts de la Ville de Paris |
| 作品授權： | 公共領域 |
| 禮貌： | 巴黎小皇宮 |
關於藝術家
| 名稱： | 詹姆斯·雅克·約瑟夫·蒂索 |
| 藝術家的工作： | 畫家 |
| 藝術家類別： | 現代藝術家 |
| 死亡年齡： | 66年 |
| 出生年： | 1836 |
| 出生地： | 南特 |
| 卒於： | 1902 |
| 死於（地點）： | 切尼西-布永 |
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博物館網站提供的其他藝術品信息 （©版權所有 - 小皇宮 - 巴黎市美術博物館 - www.petitpalais.paris.fr)
浪子的比喻取自路加福音。 一個帶著遺產離開家的兒子很快就花光了他的錢，很快就發現自己陷入了痛苦之中。 後來他回來跪求父親原諒，父親高興地接受了孩子的歸來。 父親在居民好奇的目光下，在他豐富的遺骸院子裡歡迎她的孩子。 堅固的大門後方是城市的階梯式屋頂和哥德式大教堂的山麓。 天梭以中世紀的背景描繪了浪子的回歸。 其新佛蘭德風格讓人想起畫家亨利·萊斯·安特衛普（Henri Leys Antwerp，1815-1869）的風格。
這幅畫在 1863 年的沙龍上展出，與之對應的《浪子的開始》也保存在小皇宮。 由於他的新哥德式靈感而給他帶來的嚴厲批評促成了他的作品向現代生活繪畫的演變。 蒂索稍後將繼續這個浪子的主題，但將場景定位在十九世紀。
聖經場景、浪子、新約場景