現代藝術複製品概述
In 1892 保羅·高更 畫了這個 19th世紀 傑作 《Arii Matamoe（皇家結局）》。 藝術作品的版本測量尺寸： 45,1 x 74,3 cm 並被塗上了 技術 of 粗布上的油。 可以在以下位置查看 J·保羅·蓋蒂博物館 (J. Paul Getty Museum) 數字收藏，位於美國加利福尼亞州洛杉磯。 該藝術品位於 公共領域 是由禮貌提供的 J.保羅蓋蒂博物館.該藝術品的出處如下： . 此外，數字複製的對齊是 景觀 長寬比為 16：9， 意思是 長度比寬度長78%。 畫家、雕塑家、平面藝術家保羅·高更是一位來自法國的歐洲藝術家，其藝術風格可歸為印象派。 這位歐洲畫家出生於 1848 於法國法蘭西島巴黎逝世，享年 55 1903 年在法屬波利尼西亞阿圖納。
選擇您的產品材料
在產品下拉列表中，您可以選擇您選擇的材料和尺寸。 以下選項可用於個性化：
- 帆布材料上的海報打印： 我們的海報是一張帶有輕微表面光潔度的印刷畫布。 它旨在將藝術印刷品放入定制框架中。 請記住，根據畫布海報印刷品的絕對尺寸，我們在藝術品周圍添加約 2-6 厘米的白邊，以便於使用您的自定義框架進行裝框。
- 亞克力玻璃打印（真正的玻璃塗層）： 亞克力玻璃上的印刷品通常被標記為有機玻璃上的 UV 印刷品，可將您最喜愛的原創作品轉變為令人驚嘆的牆壁裝飾。 該藝術品將採用現代 UV 印刷技術定制。 它產生深沉而豐富的色調。 丙烯酸玻璃可以保護您選擇的藝術印刷品多年免受光線和外部影響。
- 畫布打印： 畫布印刷不應與畫布繪畫混淆，它是直接應用於棉畫布上的圖像。 此外，印花帆布營造出溫馨溫馨的效果。 這件藝術品的畫布可以讓您將自己的藝術印刷品變成大尺寸的藝術品。 如何將畫布掛在牆上？ 帆布印刷品的優點是重量輕，這意味著無需額外的壁掛支架即可輕鬆懸挂帆布印刷品。 因此，帆布印刷品適合任何類型的牆壁。
- 鋁雙鍵打印： 鋁雙鍵印刷是一種具有真實深度效果的印刷材料。 藝術品的明亮和白色部分閃耀著絲綢光澤，但沒有輝光。
重要信息：我們盡一切努力以盡可能多的細節來描述產品，並在各個產品詳細信息頁面上直觀地展示它們。 儘管如此，打印材料的顏色以及打印可能與屏幕上的圖像略有不同。 根據屏幕設置和表面性質，並非所有顏色都 100% 真實打印。 由於所有美術印刷品都是手動印刷和處理的，因此圖案的尺寸和確切位置也可能存在輕微差異。
結構化文章詳細信息
| 打印產品： | 藝術印刷品 |
| 再生產： | 數字複製 |
| 製造工藝： | UV打印/數碼打印 |
| 出處： | 德國生產 |
| 庫存類型： | 需求 |
| 產品用途： | 藝術牆，畫廊牆 |
| 藝術品對齊： | 橫向格式 |
| 圖像比例： | 16：9 |
| 側面長寬比解讀： | 長度比寬度長78% |
| 可用材料選擇： | 帆布印刷、金屬印刷（鋁雙鍵）、丙烯酸玻璃印刷（帶真實玻璃塗層）、海報印刷（帆布紙） |
| 帆布印刷品（擔架上的帆布）： | 90x50cm - 35x20", 180x100cm - 71x39" |
| 亞克力玻璃印刷品（帶有真正的玻璃塗層）變體： | 90x50cm - 35x20" |
| 海報打印（帆布紙）選項： | 90x50cm - 35x20" |
| 鋁印刷（鋁雙鍵材料）尺寸變化： | 90x50cm - 35x20" |
| 框架： | 不可用 |
結構化藝術品數據
| 作品名稱： | 《Arii Matamoe（皇家結局）》 |
| 分類： | 畫 |
| 大類： | 現代藝術 |
| 期: | 19th世紀 |
| 創建年份： | 1892 |
| 藝術品的大概年齡： | 大約120年 |
| 原創作品的媒介： | 粗布上的油 |
| 藝術品原始尺寸： | 45,1 x 74,3 cm |
| 博物館/地點： | J.保羅蓋蒂博物館 |
| 博物館地點： | 美國加利福尼亞州洛杉磯 |
| 博物館網站： | J.保羅蓋蒂博物館 |
| 執照： | 公共領域 |
| 禮貌： | J.保羅蓋蒂博物館 |
有關藝術家的一般信息
| 藝術家： | 保羅·高更 |
| 替代名稱： | 高更·保羅、高更、P.高更、高更·保羅、高更·波爾ʹ、高更、高更·尤金·亨利·保羅、保羅·高更、保羅·高更、尤金·亨利·高更、高更p.、高更·巴勃羅、高更·保羅、高更·尤金·亨利-保羅，p。 高更，高更 |
| 性別： | 男 |
| 國籍： | 法國 |
| 專業領域： | 圖形藝術家、畫家、雕塑家 |
| 出生國家： | 法國 |
| 分類： | 現代藝術家 |
| 美術風格： | 印象派 |
| 一生： | 55年 |
| 出生年份： | 1848 |
| 出生地： | 巴黎, 法蘭西島, 法國 |
| 死亡年份： | 1903 |
| 死亡地點： | 法屬波利尼西亞阿圖納 |
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博物館的其他藝術品信息（© - J. Paul Getty Museum - www.getty.edu)
我剛剛完成了一個被砍下的卡納克人（太平洋島民）的頭顱，它被整齊地放在白色墊子上，在我發明的宮殿裡，並由我發明的女人看守。 ——保羅·高更
保羅·高更在寫給他的朋友丹尼爾·德·蒙弗里德的信中，以一種近乎隨性的方式提到了這幅令人震驚的斬首人頭畫作，這是他在1890 年代初第一次來到波利尼西亞時創作的。 真實的事件，從高更抵達後不久大溪地國王波馬雷五世的去世，到幾年前藝術家目睹斷頭台上的公開處決，都可能影響了其黑暗主題。 高更在畫布的左上角添加了大溪地文字“Arii”和“Matamoe”。 第一個意思是“高貴”； 第二個是“睡眼”，這個短語暗示著“死亡”。
在華麗的室內裝飾中儀式性地展示人頭的概念暗示了統治者躺臥的正式感，背景中還有悲傷的人物。 然而，這一場景與波馬雷五世葬禮的真實描述並不相符，因為屍體並未被斬首。 高更喜歡幻想波利尼西亞的生活，就像他喜歡記錄波利尼西亞的生活一樣。 明亮的紅色、黃色和粉色與柔和的棕色和紫色並置，喚起熱帶風情。 粗糙、粗麻布般的畫布也暗示著一種異國情調的“原始主義”。 在他第一次去塔希提島旅行後開始創作的拼貼插圖書《Noa Noa》中，他收錄了這幅畫的副本，並評論說，他認為波馬雷的死是歐洲殖民統治導致本土文化喪失的隱喻。 。
包括高更在內的象徵主義藝術家偏愛斬首頭像和任何相關人物的圖像，例如俄耳甫斯和施洗者約翰。 但從更普遍的意義上來說，高更也自由地混合了東方和西方的意象。 他對死亡主題的痴迷貫穿於他的塔希提畫作中，與其說是指精神信仰或他在周圍看到的事物，不如說是他如何看待自己。 高更認為自己是現代社會的受害者，現代社會迫使他逃往“原始”文化。