藝術產品的規格
這部傑作的創作者是 男 畫家 PaulCézanne。 原件測量尺寸 - 整體尺寸：52 1/8 x 86 1/4 英寸（132,4 x 219,1 厘米）。 畫家使用畫布上的油畫作為藝術作品的技術。 今天，這件藝術品被收錄在 巴恩斯基金會 藝術收藏。 禮貌地： 由賓夕法尼亞州梅里恩和費城巴恩斯基金會提供 （公共區域）.此外，該藝術作品的出處是： 。 此外，對齊是 景觀 並且有一個比例 16：9，這意味著 長度比寬度長78%。 保羅·塞尚是法國籍畫家，其風格主要可歸為印象派。 這位法國藝術家總共活了 67年, 出生年份 1839 1906 年在普羅旺斯艾克斯去世。
獲取您想要的產品材料
我們為每種產品提供一系列不同的材料和尺寸。 以下尺寸和材料是我們為您提供的個性化選項：
- 亞克力玻璃打印（真正的玻璃塗層）： 壓克力玻璃上的印刷有時稱為有機玻璃上的 UV 印刷，可將原始藝術品變成奇妙的裝飾。 您最喜歡的藝術品正在現代 UV 直接印刷機的幫助下印刷。 結果是令人印象深刻、鮮豔的色彩。 有機玻璃美術印刷品的主要優點是，由於顆粒狀的色調漸變，對比和影像細節變得更加暴露。
- 畫布打印： 印刷畫布不要與畫布上繪製的藝術品混淆，它是由工業印刷機印刷的圖像。 帆布印刷品的重量相對較輕，這意味著懸掛帆布印刷品非常簡單，無需額外的壁掛支架。 因此，帆布印刷品適用於任何類型的牆壁。
- 畫布上的海報印刷材料： Artprinta 海報印刷品是一張表面有輕微結構的印刷畫布。 請注意，根據海報的尺寸，我們在印刷圖案周圍添加約 2-6 公分的白邊，以方便裝框。
- 雙鍵鋁（金屬印刷）： 鋁雙鍵印刷是一種具有令人印象深刻的深度的材料，透過不反光的表面創造出現代外觀。 在鋁雙鍵合金上直接直接列印是在鋁上製作藝術複製品的完美開始。 對於直接鋁雙鍵選項，我們將藝術品直接列印在塗有白色底漆的鋁表面上。 印刷品的顏色明亮，印刷品的精細細節看起來清晰明快。 鋁材上的直接印刷是最受歡迎的入門級產品，也是展示美術複製品的複雜方式，因為它將觀眾的注意力集中在圖像上。
重要提示：我們盡一切可能以盡可能多的細節描述我們的藝術產品，並在我們的商店中直觀地展示它們。 同時，列印產品的某些顏料和列印結果可能與設備顯示器上的影像略有不同。 根據您的螢幕設定和表面狀況，並非所有顏色都可以像本網站上的數位版本一樣列印。 鑑於我們的藝術複製品是手動處理和印刷的，圖案的確切位置和尺寸可能會有輕微差異。
結構化項目詳情
| 文章分類： | 藝術複製 |
| 再生產： | 以數字格式複制 |
| 生產工藝： | UV直印（數碼印刷） |
| 產品產地： | 德國製造 |
| 庫存類型： | 需求 |
| 產品預期用途： | 藝術印刷畫廊、家居設計 |
| 圖像對齊： | 景觀對齊 |
| 圖像比例： | 長寬比 16：9 |
| 解釋： | 長度比寬度長78% |
| 可用的複制面料： | 亞克力玻璃印刷品（帶真實玻璃塗層）、帆布印刷品、海報印刷品（帆布紙）、金屬印刷品（鋁雙鍵） |
| 畫布打印（擔架框架上的畫布）尺寸變體： | 90x50cm - 35x20", 180x100cm - 71x39" |
| 亞克力玻璃印刷品（帶真正的玻璃塗層）尺寸變化： | 90x50cm - 35x20", 180x100cm - 71x39" |
| 海報打印（帆布紙）選項： | 90x50cm - 35x20" |
| 鋁箔印刷尺寸選項： | 90x50cm - 35x20" |
| 框架： | 不包含 |
有關獨特藝術作品的背景信息
| 畫名： | “大沐浴者（Les Grandes Bathers）” |
| 作品分類： | 畫 |
| 原始媒體： | 布面油畫 |
| 作品原尺寸： | 整體尺寸：52 1/8 x 86 1/4 英寸（132,4 x 219,1 厘米） |
| 博物館/藏品： | 巴恩斯基金會 |
| 博物館地點： | 費城, 賓夕法尼亞, 美國 |
| 博物館網站： | 巴恩斯基金會 |
| 作品授權類型： | 公共領域 |
| 禮貌： | 由賓夕法尼亞州梅里恩和費城巴恩斯基金會提供 |
關於藝術家
| 藝術家： | PaulCézanne |
| 藝術家性別： | 男 |
| 藝術家國籍： | 法國 |
| 專業領域： | 畫家 |
| 國家： | 法國 |
| 樣式： | 印象派 |
| 壽命： | 67年 |
| 出生年： | 1839 |
| 逝世年份： | 1906 |
| 死亡地點： | 艾克斯普羅旺斯 |
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博物館的一般描述 （© 版權所有 - 巴恩斯基金會 - www.barnesfoundation.org)
在保羅·塞尚生命的最後十年中，他創作了三個巨大的多人物沐浴場景，這些場景通常被認為是他職業生涯的頂峰作品。 其中，規模最大、解決最多的是費城藝術博物館。 另一個在倫敦國家美術館。 目前這幅畫布是阿爾伯特·巴恩斯 (Albert Barnes) 於 1933 年獲得的，從很多方面來說，它都是這三幅作品中最雄心勃勃的一幅。 《大沐浴者》可能開始於 1895 年左右，這是一幅強烈的身體繪畫，塞尚似乎花了大約十年的時間； 1904 年拍攝的照片顯示這幅畫尚未完成。 但即使沒有這些文獻證據，畫布上也留下了漫長、費力的工作過程的痕跡，表面的油漆厚得令人難以置信，以至於在某些區域成塊地升起，在另一些區域形成雕塑般的脊線。主題是完全傳統的：一群裸體者在風景中放鬆，樹木在頭頂上拱形，前景是靜物元素，這些比喻借鑒了悠久的田園意象傳統。 然而，這個場景的繪製方式並沒有什麼傳統之處。 雖然塞尚的同時代人經常將沐浴者與風景融為一體，但在這裡，大自然似乎充滿威脅，風景與人類居民的關係很難理解。 雲層很厚重，幾乎具有壓迫性，透過雲層窺視的藍天是用厚厚的顏料渲染的，幾乎可以投射出來。 一棵樹向中心傾斜，其鋒利的樹枝以三個平行的輻條兇猛地劃過天空。 人們想知道為什麼在這個大概發生在夏天的場景中，這些樹枝是光禿禿的；為什麼？ 背景中的綠色斑塊讓人聯想到樹葉，但前景中沐浴者聚集的樹木卻明顯地、詭異地、死了。這些人物本身既美麗又難看。 它們排列優雅，姿勢借鑒了古典雕塑和巴洛克繪畫。 每個人物周圍都有一層不尋常的厚厚的藍色油漆脊，給這群人帶來了一種緩慢或寧靜的氣氛，儘管它暗示著藝術上的鬥爭。 顏色往往令人驚嘆，例如遍布臉頰和頭髮的紅色，以及暗示陰影的淡藍色和淡紫色。 同時，塞尚破壞了 19 世紀的美麗標準：皮膚由突然從一種顏色轉變為另一種顏色的斑塊組成，性別難以解讀。 靠在樹上的沐浴者是男人還是女人？ 那個人物雙腿之間的油漆似乎想要抹去性。 解剖結構被扭曲，有時會產生令人不安的效果——腳、手和指尖通常不存在。 靠在樹上的人物的臉看起來一片空白，五官被埋在一層筆觸之下。 更令人震驚的是左邊的行走人物，他的毛巾戲劇性地落入前景，但他的頭只是一個肉瘤。