古斯塔夫·克里姆特 (Gustav Klimt),1909 年 - 《吻》(情侶) - 美術印刷品

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吻(情侶) 由新藝術運動創造 畫家 克林姆。 “ 110 該藝術品的舊版本尺寸為 180 × 180 厘米 - 框架尺寸:184 × 184 × 5,2 厘米,展示盒,並塗有 技術 布面油畫。 這幅畫有以下文字作為銘文:“右下簽名:GVSTAV / KLIMT”。 更重要的是,這件藝術品屬於麗城的收藏。 禮貌地 © 維也納麗城 (許可:公共領域)。 :1908 年在維也納藝術展上從藝術家那裡購買的。此外,對齊方式是正方形,比例為 1:1,這意味著長度等於寬度。 古斯塔夫·克里姆特(Gustav Klimt)是一位來自奧地利的畫家,其藝術風格主要是新藝術風格。 這位奧地利藝術家總共活了 56年 - 出生在 1862 出生於奧地利維也納州,於 1918 年去世。

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  • 帆布: 帆布印刷品是在木框上拉伸的印刷棉帆布。 Canvas 印刷品的優點是重量輕,這意味著懸掛 Canvas 印刷品非常簡單,無需額外的壁掛支架支持。 因此,帆布印刷適用於各種牆壁。
  • 海報 (帆布材質): 海報是一張印刷的棉質畫布,表面有顆粒狀紋理。 它適合將您的藝術品複製品裝在個人框架中。 請記住,根據海報印刷品的絕對尺寸,我們在印刷圖案周圍添加 2-6 厘米的白邊,以方便裝框。
  • 鋁雙鍵打印: 鋁雙鍵印刷品是具有出色深度效果的金屬印刷品。 鋁雙鍵打印是您使用鋁進行複製品的最佳開始。 對於您的直接鋁雙鍵印刷,我們將您選擇的藝術品直接印刷在白色底漆鋁材料的表面上。 藝術品的明亮和白色部分閃爍著絲般的光澤,但沒有眩光。 色彩明亮,印刷細節清晰明快。
  • 亞克力玻璃印刷品(帶有真正的玻璃塗層): 丙烯酸玻璃印刷品通常稱為有機玻璃印刷品,可將您最喜歡的原創作品變成美麗的裝飾,是鋁或帆布美術印刷品的良好替代品。 您的藝術作品是用現代 UV 印刷機製成的。 由於印刷品的精確漸變,丙烯酸玻璃藝術印刷品的對比度和小細節都會暴露出來。

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產品

產品類別: 美術複製品
繁殖方法: 數字複製
生產工藝: UV直印(數碼印刷)
產品產地: 德國
股票類型: 按需生產
產品用途: 藝術複製品畫廊、牆面裝飾
方向: 方形排列
邊比: 長寬比 1 : 1
解釋: 長度等於寬度
可用產品面料: 帆布印刷、金屬印刷(鋁雙鍵)、海報印刷(帆布紙)、亞克力玻璃印刷(帶真實玻璃塗層)
擔架框架上的畫布(畫布打印)選項: 20x20cm - 8x8", 30x30cm - 12x12", 50x50cm - 20x20", 70x70cm - 28x28", 100x100cm - 39x39", 150x150cm - 59x59", 180x180cm - 71x71"
亞克力玻璃印刷品(帶真正的玻璃塗層)尺寸變化: 20x20cm - 8x8", 30x30cm - 12x12", 50x50cm - 20x20", 70x70cm - 28x28", 100x100cm - 39x39", 150x150cm - 59x59", 180x180cm - 71x71"
海報打印(帆布紙)尺寸選項: 30x30cm - 12x12", 50x50cm - 20x20", 70x70cm - 28x28", 100x100cm - 39x39"
鋁雙鍵印刷(鋁材料)尺寸: 20x20cm - 8x8", 30x30cm - 12x12", 50x50cm - 20x20", 70x70cm - 28x28", 100x100cm - 39x39"
框架: 無框藝術複製品

藝術品的結構化表格

藝術作品名稱: 《吻》(情侶)
分類:
項目類別: 現代藝術
藝術品世紀: 20th世紀
創作年份: 1909
作品年代: 大約110年
畫在: 布面油畫
藝術品原始尺寸: 180 × 180 厘米 - 框架尺寸:184 × 184 × 5,2 厘米,展示盒
藝術品上的簽名: 右下簽名:GVSTAV / KLIMT
博物館/藏品: 麗城
博物館位置: 奧地利 維也納
網頁: 麗城
執照: 公共領域
禮貌: © 維也納麗城
信用額度: 1908 年在維也納藝術展上從藝術家手中購買

藝術家匯總表

藝術家姓名: 克林姆
別名: 克里姆特·古斯塔夫 (Klimt Gustav),古斯塔夫·克里姆特 (Gustav Klimt),克里姆特·古斯塔夫 (Klimt Gustave),克里姆特·古斯塔夫 (Klimt Gustav),克里姆特·古斯塔夫 (Klimt Gustav) 克里姆特,古斯塔夫·克里姆特,g。 克里姆特, 克里姆特·古斯塔夫, 克里姆特·G.
性別:
藝術家國籍:
工作: 畫家
出生國家: 奧地利
分類: 現代藝術家
美術風格: 新藝術
壽命: 56年
出生年份: 1862
出生於(地點): 奧地利維也納州
死亡年份: 1918
死於(地點): 維也納, 維也納州, 奧地利

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Belvedere 的藝術品信息 (© 版權所有 - Belvedere - www.belvedere.at)

在1908年藝術展期間[1],在藝術委員會的一致提議下,帝國皇家文化和教育部為現代畫廊收購了古斯塔夫·克里姆特的紀念性圖標“戀人”,[2],同時波西米亞王國現代畫廊德國部分的藝術委員會在29月XNUMX日的會議上決定收購古斯塔夫·克里姆特的紀念性圖標“戀人”。 作家兼藝術評論家貝爾塔·祖克坎德爾 (Berta Zuckerkandl) 在《維也納匯報》上慶祝了這一事件,並寫道:“一個難以理解的遺漏終於得到了糾正。 奧地利現代美術館尚未被奧地利最偉大的代表作大師所擁有這一難以置信的事實終於被消除了。 過高的購買價格——這筆錢要分兩期等額支付給藝術家[5]——很可能是為了補償克里姆特因所謂的學院畫作被拒絕及其造成的不公正而做出的一種“補償”。 當購買手續仍在澄清時,克里姆特像往常一樣前往阿特湖,並於 16 年 1908 月 6 日從他的夏宮寫信給負責的部長秘書馬克斯·馮·米倫科維奇-莫羅爾德,表示他“當然會在展覽結束後立即完成未完成的畫作《戀人》,並親自將其交給帝國和皇家部”[XNUMX]。 事後看來,克里姆特的樂觀預測被證明是一個不成熟的說法,因為這幅畫的完成以及支付第二期購買價的相關指示只能在 1909 年 7 月才能得到證實。 [22] 克里姆特的《戀人》最終於 1909 年 8 月 1908 日被納入現代畫廊收藏的庫存中。[XNUMX] XNUMX 年藝術展上展出的這幅畫的第一版實際上是一幅不完整的作品。 克里姆特忙於組織和完成展覽,以至於他的主要作品無​​法在開幕前及時完成,該作品的目的是與同樣大的畫作《三個時代》相對應。 大型展覽結束後,克里姆特不得不補充左邊的花草甸,並重新設計禮服的裝飾。 在完成的過程中,他按照解剖學延長了跪著的明顯太短的小腿。 獲得這幅畫的條件是,《戀人》完成後,藝術家為了“國家,特別是為了教育和科學目的”“放棄任何賠償要求”,必須對其進行複制。 [9] 因此,這幅畫將被送往帝國皇家圖形教育和研究所用於此目的。 [10] 當然,克里姆特熟悉情侶接吻或愛撫的主題,這一主題在 19 世紀最後幾十年經常被藝術家所採用和變化。 此外,他本人早在 1895 年就以維也納 Gerlach und Schenk 出版社出版的《寓言與象徵》系列印刷品為模型創作了這一主題的畫作。 例如,愛德華·蒙克 (Edvard Munch) 從 1897 年開始在各種藝術媒介上創作了一對接吻情侶的作品,他的作品被正確地認為是克里姆特這一不朽偶像的可能靈感來源。 [11] 早在蒙克兩年前,受到克里姆特欽佩並經常接待的弗蘭茨·馮·斯塔克就畫出了他同樣重要的作品《獅身人面像之吻》。 在奧地利畫家中,克里姆特特別欣賞費迪南德·格奧爾格·瓦爾德穆勒 (Ferdinand Georg Waldmüller),後者於 1858 年致力於肢體語言主題,創作了他最激動人心的傑作之一《Belauschte Liebesleute》(《竊聽風雲》)。 第二年,浪漫的弗朗切斯科·海耶茲在安東尼奧·卡諾瓦的影響下,畫出了備受讚譽的一對接吻情侶的場景。 儘管有所有這些可能的影響,但法國雕塑家奧古斯特·羅丹不應該被忘記。 羅丹的作品已經在 1898 年維也納分離派的第一次展覽中展出,[12] 7 年 1902 月 13 日,在從布拉格舉辦的大型展覽回來的路上,他訪問了維也納,並看到了克里姆特的《貝多芬飾帶》,給他留下了深刻的印象[XNUMX] 克里姆特也已經在《貝多芬飾帶》中處理過這個主題,幾年前,在教師畫作《斐洛》中也以類似的方式處理了這一主題。蘇菲”。 教職員的畫作特別展示了克里姆特對羅丹藝術的深入研究,尤其是 1880 年至 1884 年間創作的《地獄之門》,以及可視化但丁《地獄》的作品。 對於“戀人”來說,“地獄之門”左側壁柱上的半人馬和年輕女子轉向它的人物群當然可以被認為是一種影響。 羅丹作品中對克里姆特可能很重要的其他人物包括 1884 年左右成立的“永恆的偶像”夫婦和五年後成立的“永恆的春天”組合。 可以想像,克里姆特從羅丹的創作中找到了自己對理想化“永恆”愛情的解決方案。 正如羅丹在大部分作品中將自己視為情人一樣,克里姆特也熱衷於將自己描繪成男性形象。 然而,他的臉幾乎完全被遮住了,就像1902年《貝多芬飾帶》中“擁抱”的場景一樣,以及在布魯塞爾斯托克雷宮餐廳的材料飾帶“實現”中再次出現的情況。 似乎這還不夠,男人頭髮上的常春藤花環給這幅畫賦予了一種古老的特徵。 正是愛麗絲·施特羅布爾 (Alice Strobl) 根據 1917 年速寫本(Strobl III,No.XNUMX)中的草圖創作了這一作品。 3165),成功地清楚地證明了克里姆特在這裡與艾米莉·弗洛格一起永垂不朽,藝術家通過紅發匿名了艾米莉·弗洛格的個性[14]鑑於他們之間的關係仍然普遍存在不確定性,重要的是要指出,克里姆特在這裡並沒有像羅丹或蒙克那樣將吻本身作為一個問題。 他不想把色情、狂喜和激情放在前台,而是溫柔的擁抱,可以說,是想要的體驗的前奏。 夫妻倆的全套服裝也說明了這一點。 克里姆特穿著他典型的及地工作服,現在已經完全風格化和裝飾化了。 只有寬領口釋放了藝術家肌肉發達的頸部,而男性身體的輪廓在無名的金色背景下脫穎而出,揭示了服裝本身。 克里姆特主要在阿特湖露天場合穿著罩衫,而艾米莉·弗洛格則穿著改良的連衣裙。 [15] 服裝的裝飾遵循性別區分的規則:男性的長方形黑色、金色和銀色表面,有少數例外,而女性的衣服則緊密貼合身體,由曲線和橢圓形元素以及彩色花朵組成。 上述分離也說明了兩個人物的孤立,他們就像《貝多芬飾帶》中的夫婦一樣,被封閉在完全“私人”的金色光環中,與觀眾沒有任何接觸。 他們只屬於自己,因此得出這樣的結論:幸福只能存在於“社會現實之外”。 與同時開始並在阿特湖畔利茨爾貝格創作的《向日葵》肖像相似,克里姆特借助鮮花草地將主角帶離現實。 克里姆特是一位偉大的形式幻想家,他在《戀人》中講述了他在 1902 年參觀哈根邦德展覽時在卡爾·梅迪斯 (Karl Mediz) 的同樣具有紀念意義的畫作《Die Eismänner》(維也納麗城)前的經歷。 儘管這種比較可能令人驚訝,但不可否認的是,克里姆特的維森佐內梅迪茲在形式上與長滿鮮花的懸崖非常相似。 他也可能受到二維背景的球形效果的啟發,這種效果戲劇性地使“戀人”遠離現實,不再允許任何對真實空間的參考。 克里姆特在他 1903 年的畫作《黃金騎士》中已經以非常相似的方式處理了背景。 同樣的背景紋理——衝擊金屬、金青銅混合物、金箔和鋅白底漆上的油畫的材料組合——也出現在幾乎同時繪製的 1907/08 肖像畫《阿黛爾·布洛赫-鮑爾 I》和畫作《霍夫農 II》中。 鮮花盛開的王座很可能意味著阿特湖畔卡默爾夾竹桃別墅前的湖岸,特別是因為從照片“女朋友”和“水蛇”中已知的藻類出現在附屬物中,即 花草甸的近水區。 因此,球形的金色背景將成為早晨或傍晚陽光下阿特湖的光滑鏡子,情侶們在鏡子前深情地轉向對方。 1907 年夏天,古斯塔夫·克里姆特 (Gustav Klimt) 和埃米莉·弗洛格 (Emilie Flöge) 在阿特湖畔利茨爾貝格 (Litzlberg am Attersee) 的關係最為親密。 這個夏天,他們度過了最快樂的時光。 事實上,克里姆特在這幅畫的創作階段就參與了斯托克萊特弗里斯家族的第一幅草圖,而且最終完成的飾帶在許多方面都與“利伯斯帕爾”相似,這支持了對主題的這種解釋。 儘管乍一看似乎不太令人信服,但將克里姆特的傑作與弗雷德里克·萊頓的《漁夫與塞倫:歌德歌謠》進行比較還是很有啟發的。 16]在他1856年至1858年間創作的作品中,萊頓沒有提及荷馬《奧德賽》第十二首歌中的塞壬神話,而是以歌德的抒情故事《漁夫》作為他可能最色情的繪畫的原型。 他試圖通過在標題中提到歌德和相當不典型的較小圖片格式來逃避英國的批評。 儘管如此,1858年《星期六評論》的一位評論家指出,這張照片“不會無緣無故地在某些地方引起不滿”[17]。 萊頓很少如此公開地談論激情和性慾的話題。 古銅色的青年是淺膚色的海妖,緊緊地擁抱著他,將自己的身體牢牢地壓在他的身上,完全任由他擺佈,緩緩滑入致命的水中。 這幅畫的特點是兩個頭的身體接觸,以及對決定漁夫命運的渴望已久的誘人之吻之前激動人心的時刻的描繪。 古斯塔夫·克里姆特 (Gustav Klimt) 的紀念性圖標也具有相同的主題。 然而,正如已經提到的,主題不是接吻行為本身,而是在一個非常特殊的程度上,接吻之前的那一刻。 與萊頓相反,整整50年後,克里姆特有機會描繪自己和他一生的伴侶埃米莉·弗洛格(Emilie Flöge)的形象,在某些姿勢和姿勢以及化身中,他求助於萊頓筆下的地中海漁夫和海妖。 當人們意識到克里姆特的“戀人”在湖畔一片鮮花盛開的草地上互相擁抱,然後將戀人腿上的藻類帶入適當的背景時,通向萊頓的海妖的路就不再特別遙遠。 [文本:Alfred Weidinger 6/2012] 評論:1] 參見。 Agnes Husslein-Arco/ Alfred Weidinger(主編)、古斯塔夫·克里姆特和 1908 年藝術展(展覽) 貓。 麗城,維也納 2008/09),慕尼黑 2008 - [2] 與克里姆特的《戀人》一起,卡爾·莫爾 (Carl Moll) 的畫作《帝國和皇家財政部的內部》(K 5000,-) 以及弗朗茨·梅茨納 (Franz Metzner) 的大理石浮雕《舞蹈》(K 4000,-) 被收購。 奧地利國家檔案館,維也納,文件 32554/08 - [3] 奧地利國家檔案館,維也納,文件 32554/08 - [4] Berta Zuckerkandl,“國家和土地購買克里姆特作品”,載於:Wiener Allgemeine Zeitung,4 年 1908 月 XNUMX 日,第 XNUMX 頁。 3 - [5] 第一期付款應在繪畫交付後立即支付,第二期應於次年年初支付。 - 6] 16 年 1908 月 XNUMX 日古斯塔夫·克里姆特 (Gustav Klimt) 致部長秘書 Max von Millenkovich-Morold 的信,奧地利國家檔案館,維也納。 - 7] 奧地利國家檔案館,維也納,Legatur Zl。 32554 年 08 月 29 日第 1909/8 號 - [XNUMX] 維也納麗城檔案館的法案(無編號),其中收到了畫作《戀人》(編號:XNUMX/XNUMX)。 912)已確認。 - 9] 1908 年給藝術館秘書處的信,奧地利國家檔案館,維也納,文件 32554/08 - [10] 根據 22 年 1908 月 XNUMX 日帝國和皇家文化與教育部致 Graphische Lehr- und Versuchsanstalt 理事會的信函,畫作“Liebespaar”將是“ach Herstellung der Reproduktion” en, welche die unmittelbar an das Ministryium für Kultus- und Unterricht zu leiten [...] zu die Akademie der bildenden Künste in Wien (Kustos Gerisch) abzugeben”。 奧地利國家檔案館,維也納,檔案號。 598/1-XXIc/768。 - [11] 參見。 漢斯·比桑茲(Hans Bisanz),《Zur Bildidee Der Kuss - 古斯塔夫·克里姆特和愛德華·蒙克》,載於:Tobias G. Natter/ Gerbert Frodl(編輯),Klimt und die Frauen(澳大利亞-Cat.) Belvedere,維也納 2000/01),維也納 2000,第 XNUMX 頁。 226-234 - [12] 參見。 Agnes Husslein-Arco/ Stephan Koja(編輯),羅丹和維也納(展覽目錄。 麗城,維也納 2010/11),慕尼黑 2010 - [13] 參見。 此外,蕾妮·普萊斯 (Renée Price) 在《吻:古斯塔夫·克里姆特 (Gustav Klimt) 和奧古斯特·羅丹 (Auguste Rodin)》中對此主題進行了詳細處理,見:《死亡》。 (編輯),古斯塔夫·克里姆特 - 羅納德·S. Lauder 和 Serge Sabarsky 系列(展覽目錄號: Neue Galerie,紐約 2007/08),紐約 2007,第 XNUMX 頁。 233-251 - [14] Alice Strobl,“1917 年的素描本”,見:死。,古斯塔夫·克里姆特。 Die Zeichnungen,卷。 III,1912-1918 年,薩爾茨堡,1984 年,第 XNUMX 頁。 241 - [15] 參見。 大量展示這位藝術家穿著工作服的照片,主要是在阿特湖,見:Agnes Husslein-Arco/ Alfred Weidinger (ed.), Gustav Klimt & Emilie Flöge - Photographs, 慕尼黑 2012 - [16] Cf. 阿爾弗雷德·魏丁格 (Alfred Weidinger),“Gedanken über die Gebrüder Klimt und die viktorianische Malerei”,載於:Agnes Husslein-Arco/ Alfred Weidinger (ed.),Schlafende Schönheit。 龐塞藝術博物館展出的維多利亞時期繪畫傑作(展覽目錄號:XNUMX) 貝爾韋代雷,維也納 2010 年),維也納 2010 年,第 XNUMX 頁。 113-124 - [17] 週六評論,15 年 1858 月 XNUMX 日,第 XNUMX 頁

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